Category Archives: eleştiri

Ankara’dan Gelen Kartpostal: Geriye Kalmış Şimdi*

1933-34 yılları arasında uluslararası bir yarışmada birinci olarak seçilen Şevki Balmumcu’nun Sergievi projesi, çağdaş ve yeni bir ulus yaratmak için Ankara’nın semti Ulus’da inşa edilir. Yeni kurulmuş olan Türkiye Cumhuriyeti’nin büyük kamu binalarının, projelerinin yabancı mimarlar tarafından üstlenildiği bir dönemde,

Featured / Yorum bırakın

Ankara’dan Gelen Kartpostal: Geriye Kalmış Şimdi*

1933-34 yılları arasında uluslararası bir yarışmada birinci olarak seçilen Şevki Balmumcu’nun Sergievi projesi, çağdaş ve yeni bir ulus yaratmak için Ankara’nın semti Ulus’da inşa edilir. Yeni kurulmuş olan Türkiye Cumhuriyeti’nin büyük kamu binalarının, projelerinin yabancı mimarlar tarafından üstlenildiği bir dönemde,

Featured / Yorum bırakın

Milli Reasürans Kompleksi ve “Katmanlılık”

Teşvikiye Caddesi üzerinde, Maçka Palas’ın yanında yer alan Milli Reasürans Kompleksi 1884 yılında çağrılı yarışma ile seçilir ve 1987-92 yılları arasında da uygulaması tamamlanır. [1] 1994 yılında Mimarlar Odası’nın Ulusal Mimarlık Ödülünü kazanan yapı, yapıldığı dönemden bu yana oldukça ses

Milli Reasürans Kompleksi ve “Katmanlılık”

Teşvikiye Caddesi üzerinde, Maçka Palas’ın yanında yer alan Milli Reasürans Kompleksi 1884 yılında çağrılı yarışma ile seçilir ve 1987-92 yılları arasında da uygulaması tamamlanır. [1] 1994 yılında Mimarlar Odası’nın Ulusal Mimarlık Ödülünü kazanan yapı, yapıldığı dönemden bu yana oldukça ses

Eleştir(il)en Mimarlık

‘Tüm doktrinleri, tüm formalizmleri, tüm estetik spekülasyonları reddediyoruz.Mimarlık çağın iradesinin yansımasıdır, yaşanan, değişen, yeni.Dün değil, yarın değil, sadece bugün form verilebilir.Ancak bu tür bir yapı yaratıcı olacaktır.Zamanımızın yöntemleri ile form yaratmak.’ ( Bürohaus Haziran – 1933 ) ‘ Benim saldırım forma

Eleştir(il)en Mimarlık

‘Tüm doktrinleri, tüm formalizmleri, tüm estetik spekülasyonları reddediyoruz.Mimarlık çağın iradesinin yansımasıdır, yaşanan, değişen, yeni.Dün değil, yarın değil, sadece bugün form verilebilir.Ancak bu tür bir yapı yaratıcı olacaktır.Zamanımızın yöntemleri ile form yaratmak.’ ( Bürohaus Haziran – 1933 ) ‘ Benim saldırım forma

soap catharsis wall, moov

Moov’u kendi paradigmasıyla ele alırsak yoğun bir değişim arzusu görürüz. Ulvi, büyük, yüce, aşkın olan bir değişimden ziyade, ‘şimdi ve burada’ nın sade olan ama basit olmayan değişimini… Bu aktivist grup şehri keşfetmeye odaklanmıştır. Mimarlığı araçsallaştırmayı, insanın kadim ölçeğindeki bir

soap catharsis wall, moov

Moov’u kendi paradigmasıyla ele alırsak yoğun bir değişim arzusu görürüz. Ulvi, büyük, yüce, aşkın olan bir değişimden ziyade, ‘şimdi ve burada’ nın sade olan ama basit olmayan değişimini… Bu aktivist grup şehri keşfetmeye odaklanmıştır. Mimarlığı araçsallaştırmayı, insanın kadim ölçeğindeki bir

“Bienalize” olmuş Bienal!

13. İstanbul Bienali’nin kentsel dönüşüm sonucunda geçici olarak boş bırakılan kamusal yapılar ve Taksim Meydanı ile Gezi Parkı gibi kamusal kent mekânlarında sergilenmesi planlanmıştı.  Ancak ülkedeki son zamanların en büyük sivil direnişi olan Gezi Parkı Olaylarının ortaya çıkmasıyla tamamen kapalı

“Bienalize” olmuş Bienal!

13. İstanbul Bienali’nin kentsel dönüşüm sonucunda geçici olarak boş bırakılan kamusal yapılar ve Taksim Meydanı ile Gezi Parkı gibi kamusal kent mekânlarında sergilenmesi planlanmıştı.  Ancak ülkedeki son zamanların en büyük sivil direnişi olan Gezi Parkı Olaylarının ortaya çıkmasıyla tamamen kapalı

Eleştirel Mimarlık ve Mimarlık Eleştirisi

Eleştirel mimarlık ve mimarlık eleştirisi üzerinden art-eleştirelliğe baktığımızda, eleştirel kurama ‘dil’ üzerinden bir yorumu yapılabilir. Hays’e göre mimarlıkta tek doğru olmadığı ve pek çok okuma biçimi olduğundan, her okuma kendinden öncekinin devamı ve temsili haline geliyor. Ancak sonuç ürün, kendi

Eleştirel Mimarlık ve Mimarlık Eleştirisi

Eleştirel mimarlık ve mimarlık eleştirisi üzerinden art-eleştirelliğe baktığımızda, eleştirel kurama ‘dil’ üzerinden bir yorumu yapılabilir. Hays’e göre mimarlıkta tek doğru olmadığı ve pek çok okuma biçimi olduğundan, her okuma kendinden öncekinin devamı ve temsili haline geliyor. Ancak sonuç ürün, kendi

DEPO VS MÜZE: Tarihi, mekanda bir anlatı olarak kurmak-2 Tuğçe Alkaya

“bitmemiş şimdi, geçmiş bilgisi olmadan direkt anlaşılamaz” (Hegel) Toplumsal, kültürel roller ve bugün için geçmişi bilmek isteriz. Tarihi öğrenmemizin üzerinde neyi nasıl okuduğumuz önem kazanır. Post-modern tarih anlayışının içinde tarih yazımı tartışmaları bu anlatı sorusu üzerinden de devam etmektedir. Tarihin

DEPO VS MÜZE: Tarihi, mekanda bir anlatı olarak kurmak-2 Tuğçe Alkaya

“bitmemiş şimdi, geçmiş bilgisi olmadan direkt anlaşılamaz” (Hegel) Toplumsal, kültürel roller ve bugün için geçmişi bilmek isteriz. Tarihi öğrenmemizin üzerinde neyi nasıl okuduğumuz önem kazanır. Post-modern tarih anlayışının içinde tarih yazımı tartışmaları bu anlatı sorusu üzerinden de devam etmektedir. Tarihin