Author Archives: Tülay

Neden buraya kimse gelmiyor?

Kentsel mekânı tanımlama üzerine eleştirel bir karşılaştırma   Tülay Zıvalı İstanbul Teknik Üniversitesi Mimarlık Fakültesi Şehir ve Bölge Planlama Bölümü tulayzivali@hotmail.com   Özet İnsanlar işe, okula giderken ve birbirleri ile buluşurken veya farklı nedenlerden dolayı kent’e bir katılımda bulunmak zorunda

Neden buraya kimse gelmiyor?

Kentsel mekânı tanımlama üzerine eleştirel bir karşılaştırma   Tülay Zıvalı İstanbul Teknik Üniversitesi Mimarlık Fakültesi Şehir ve Bölge Planlama Bölümü tulayzivali@hotmail.com   Özet İnsanlar işe, okula giderken ve birbirleri ile buluşurken veya farklı nedenlerden dolayı kent’e bir katılımda bulunmak zorunda

Yürüyüşçünün hikayesi kendi yürüyüşümüzü etkilerse

Kentsel mekân toplayıcı bellek’ten oluştuğunu be insan biçimsel bir karakteri reddedişini, geometrik, metaforlardan arındırılmış mimari yapıtları savunuyor okuma. Ama aslında toplumsal çevre zaten o geometrik, ölçülebilir, somut çevreden oluşmaz mı? O yüzden zaten toplumsal bellek oluşmaz mı? Bunun içinde mekânsal

Yürüyüşçünün hikayesi kendi yürüyüşümüzü etkilerse

Kentsel mekân toplayıcı bellek’ten oluştuğunu be insan biçimsel bir karakteri reddedişini, geometrik, metaforlardan arındırılmış mimari yapıtları savunuyor okuma. Ama aslında toplumsal çevre zaten o geometrik, ölçülebilir, somut çevreden oluşmaz mı? O yüzden zaten toplumsal bellek oluşmaz mı? Bunun içinde mekânsal

Eleştirel eskiz (Richard Meier -Ara Pacis Müzesi)

Augustus’un altarının bulunduğu Ara Pacis Müzesi Richard Meier tarafından tasarlanan, Roma’nın merkezinde bulunan ilk ve tek modern binası. Öyle ki, bu duruma bir eleştirel gözle bakmadan bu binayı tarif etmek neredeyse imkansız. Yapı malzemesinden tutun, bir araya gelen şekillerine kadar

Eleştirel eskiz (Richard Meier -Ara Pacis Müzesi)

Augustus’un altarının bulunduğu Ara Pacis Müzesi Richard Meier tarafından tasarlanan, Roma’nın merkezinde bulunan ilk ve tek modern binası. Öyle ki, bu duruma bir eleştirel gözle bakmadan bu binayı tarif etmek neredeyse imkansız. Yapı malzemesinden tutun, bir araya gelen şekillerine kadar

Hep bir arayış içinde

Bu kolaj bir hikaye anlatmaya çalısıyor. Devasa olmasına rağmen Galata Kulesi, çevresi içindeki gizliliği ile anlatılır. Çevresinin kültürü içinde anlamının arayışı üzerine çalışılmıştır.  Bunu yaparken seçilmiş bir rota üzerinden sokak dokusunun, kültür ve sanatın mahalle içindeki karakteri ve yapının imgesi

Hep bir arayış içinde

Bu kolaj bir hikaye anlatmaya çalısıyor. Devasa olmasına rağmen Galata Kulesi, çevresi içindeki gizliliği ile anlatılır. Çevresinin kültürü içinde anlamının arayışı üzerine çalışılmıştır.  Bunu yaparken seçilmiş bir rota üzerinden sokak dokusunun, kültür ve sanatın mahalle içindeki karakteri ve yapının imgesi

Düşünceyi çizime dökmek.

  Belardi’nin kitaptaki tavrı hoşuma gitti. Girişte de anlatıldığı gibi iki konuyu mimarlık öğrencilerine ders kapsamında anlatır gibi yazıyor kitabında. Ama aslında kitabı okudukça sadece öğrencilere hitap edecek bir okuma değil, eğitimcileri de çok ilgilendirebileceğini düşünüyorum. Yazar eskiz’i aslında ‘düşünmek’

Düşünceyi çizime dökmek.

  Belardi’nin kitaptaki tavrı hoşuma gitti. Girişte de anlatıldığı gibi iki konuyu mimarlık öğrencilerine ders kapsamında anlatır gibi yazıyor kitabında. Ama aslında kitabı okudukça sadece öğrencilere hitap edecek bir okuma değil, eğitimcileri de çok ilgilendirebileceğini düşünüyorum. Yazar eskiz’i aslında ‘düşünmek’

‘Yeni’ olan eksik midir?

Anıtlar dinamik şehrin sabit noktalarını oluşturur. Anıtlar ve sokak dokusu kalıcıdır, evler değildir.   Bu kitabı yüksek lisans dӧnemimde okumuştum ve bu hafta bazı bӧlümlerini Türkçe çevirisinden tekrardan okumaya karar verdim. Rossi kitabında zamanla şehir inşasının gelişimini ve değişimini izler.

‘Yeni’ olan eksik midir?

Anıtlar dinamik şehrin sabit noktalarını oluşturur. Anıtlar ve sokak dokusu kalıcıdır, evler değildir.   Bu kitabı yüksek lisans dӧnemimde okumuştum ve bu hafta bazı bӧlümlerini Türkçe çevirisinden tekrardan okumaya karar verdim. Rossi kitabında zamanla şehir inşasının gelişimini ve değişimini izler.

Yüce Galata Kulesi

Başlamak üzere resmi iki bölüme ayırabiliriz; fotoğrafın temsil ettiği ve fotoğrafın tekniği. Tahminen 20. Yüzyılın ilk yarısında çekilmiş olan bu fotoğrafta, bugünkü haliyle hala tanıyabileceğimiz Galata Kulesi İstanbul’un en önemli yapılarından biridir. Nasıl Eyfel Kulesi Paris için ikonik bir değere

Yüce Galata Kulesi

Başlamak üzere resmi iki bölüme ayırabiliriz; fotoğrafın temsil ettiği ve fotoğrafın tekniği. Tahminen 20. Yüzyılın ilk yarısında çekilmiş olan bu fotoğrafta, bugünkü haliyle hala tanıyabileceğimiz Galata Kulesi İstanbul’un en önemli yapılarından biridir. Nasıl Eyfel Kulesi Paris için ikonik bir değere

Kim anlatıyor?

Barthes’in vurguladığı yazarın ӧlümü (veya hiç olmamış olması düşüncesi) yazarın anlatmak istediği değil, okuyucunun aldığı anlamları kendisine gӧre açıklama ӧzgürlüdür. Bir metnin tek bir yazarı olduğunda (daha doğrusu yazar’dan çıktığını kabul edildiğinde) tek bir yorumu olacağını, ancak okuyucuya odaklanıldığı zaman

Kim anlatıyor?

Barthes’in vurguladığı yazarın ӧlümü (veya hiç olmamış olması düşüncesi) yazarın anlatmak istediği değil, okuyucunun aldığı anlamları kendisine gӧre açıklama ӧzgürlüdür. Bir metnin tek bir yazarı olduğunda (daha doğrusu yazar’dan çıktığını kabul edildiğinde) tek bir yorumu olacağını, ancak okuyucuya odaklanıldığı zaman

Fotoğrafın mı, maddenin mi tecrübenin mi gerçeği?

  Çapraz Yansımalar sergisini ne kadar enteresan bulmuş olsam da, fotoğrafla ilgilenen birisi olarak serginin belirli konularda gerçeği yansıtmadığını, Le Corbusier’in çalışmaları çok fazla yorumlanmış bir şekille yansıdığını düsünüyorum. Fotoğrafçı’nın mekan ve açı seçimi ile filtrelediği binayı, yorumcular birkez daha

Fotoğrafın mı, maddenin mi tecrübenin mi gerçeği?

  Çapraz Yansımalar sergisini ne kadar enteresan bulmuş olsam da, fotoğrafla ilgilenen birisi olarak serginin belirli konularda gerçeği yansıtmadığını, Le Corbusier’in çalışmaları çok fazla yorumlanmış bir şekille yansıdığını düsünüyorum. Fotoğrafçı’nın mekan ve açı seçimi ile filtrelediği binayı, yorumcular birkez daha

Bakmak ile gӧrmek arasındaki ince çizgi

Colomina için sınır özel ve kamu, iç ve dış arasındaki hattır. Ӧzellile Adolf Loos ve Le Corbusier’in tasarımlarını ve iç mekanlarını inceleyerek, Colomina mimarlığın reklam ve fotoğraf gibi kitle iletişim araçları üzerinden etkilendiğini savunur. Bu ӧrnekler üzerinden iç mekan ile

Bakmak ile gӧrmek arasındaki ince çizgi

Colomina için sınır özel ve kamu, iç ve dış arasındaki hattır. Ӧzellile Adolf Loos ve Le Corbusier’in tasarımlarını ve iç mekanlarını inceleyerek, Colomina mimarlığın reklam ve fotoğraf gibi kitle iletişim araçları üzerinden etkilendiğini savunur. Bu ӧrnekler üzerinden iç mekan ile

Edebi bir roman.

Bu hafta rahatlıkla ve keyifle okuduğum yazardan notlar paylaşmak istedim. Italo Calvino’nun daha once okuduğum Gӧrünmez Kentler ardından Amerika Dersleri’ni okumak bir hayli zevkli geldi. Bilindiği gibi Calvino’nun 2000li yıllar için ӧnerdiği Hafiflik, Hızlılık, Kesinlik, Gӧrünürlük, Çokluk ve Tutarlılık (tamamlanamayan

Edebi bir roman.

Bu hafta rahatlıkla ve keyifle okuduğum yazardan notlar paylaşmak istedim. Italo Calvino’nun daha once okuduğum Gӧrünmez Kentler ardından Amerika Dersleri’ni okumak bir hayli zevkli geldi. Bilindiği gibi Calvino’nun 2000li yıllar için ӧnerdiği Hafiflik, Hızlılık, Kesinlik, Gӧrünürlük, Çokluk ve Tutarlılık (tamamlanamayan

Mekanı tatmak adına

  İki yazar da görme duyusundan hariç diğer duyulara daha fazla değinilmesi gerektiğini savunuyorlar. Lakin Zumthor sahada mimar Pallasmaa ise mimari kimliği yanı sıra kuramcı olarak biliniyor. Dolaysıyla her iki yazar duyuların mekan ve mimari için önemini kendi çapında açıklıyor.

Mekanı tatmak adına

  İki yazar da görme duyusundan hariç diğer duyulara daha fazla değinilmesi gerektiğini savunuyorlar. Lakin Zumthor sahada mimar Pallasmaa ise mimari kimliği yanı sıra kuramcı olarak biliniyor. Dolaysıyla her iki yazar duyuların mekan ve mimari için önemini kendi çapında açıklıyor.

Anlamsızlık

  Varla yok arasında olmak Çelişkilerin ürettiği flu çizgi ‘Anlamsızlık’ anlaşılmamazlık kavramına eşit tutulduğunda, her şeyin bir anlamı ve nedeni olduğunu Kabul etmiş oluruz. Bir konseptin anlaşılmamasından ortaya çıkan anlam çelişkileri, o konsepti farklı yorumlarasürükleyebilir ve asıl manasını kaybederç Dolaysıyla

Anlamsızlık

  Varla yok arasında olmak Çelişkilerin ürettiği flu çizgi ‘Anlamsızlık’ anlaşılmamazlık kavramına eşit tutulduğunda, her şeyin bir anlamı ve nedeni olduğunu Kabul etmiş oluruz. Bir konseptin anlaşılmamasından ortaya çıkan anlam çelişkileri, o konsepti farklı yorumlarasürükleyebilir ve asıl manasını kaybederç Dolaysıyla