Author Archives: deryaekim

Algılayan Özne’nin Performansı; Deniz Müzesi

Eskiz çalışmasında, Deniz Müzesi’nde Tarihi Kadırga bağlamında özne ile nesne arasındaki algı (algılayan I algılanan) ilişkileri araştırılmıştır. Deniz Müzesi’ne girdiğimizde mekan tasarımı bizi doğrudan Kadırga’nın bulunduğu yere yönlendirir. İlk girdiğimiz an’da Kadırga ile arka planda yer alan Marmara Deniz’ini ve

Algılayan Özne’nin Performansı; Deniz Müzesi

Eskiz çalışmasında, Deniz Müzesi’nde Tarihi Kadırga bağlamında özne ile nesne arasındaki algı (algılayan I algılanan) ilişkileri araştırılmıştır. Deniz Müzesi’ne girdiğimizde mekan tasarımı bizi doğrudan Kadırga’nın bulunduğu yere yönlendirir. İlk girdiğimiz an’da Kadırga ile arka planda yer alan Marmara Deniz’ini ve

Şimdi’nin kayıp gerçekliği VEFA..

Tarihi yarımada’da kapılar var, anıtsal yapıların kapıları, herbiri bir EŞİK. Mekanda ve zamanda sıçrama yapan eşikler. Rota’da farklı zamanların içinden geçiyoruz, Fatih avlusunun hareketliliği ile gündelik yaşamın içindeyiz. Avlunun hacimsel etkisi, sıkışık kent dokusunda bir boşluk yaratarak bizi sarıyor, güvercinlerin

Şimdi’nin kayıp gerçekliği VEFA..

Tarihi yarımada’da kapılar var, anıtsal yapıların kapıları, herbiri bir EŞİK. Mekanda ve zamanda sıçrama yapan eşikler. Rota’da farklı zamanların içinden geçiyoruz, Fatih avlusunun hareketliliği ile gündelik yaşamın içindeyiz. Avlunun hacimsel etkisi, sıkışık kent dokusunda bir boşluk yaratarak bizi sarıyor, güvercinlerin

İstiklal’de yürürken yazmak

Salt Beyoğlu’nda üç saate yakın gün ışığı almayan bir mekanda idim. Dışarı çıkınca binaların üzerine vuran güneşi gördüm; St Antuan’nın tuğla cephesinde patlamıştı. Karşı binalar ise gölgedeydi. İnsan kalabalığından geçerek kilisenin içine girdim. Yüksekçe büyük bir “boşluk”  sarmaladı beni, banklardan

İstiklal’de yürürken yazmak

Salt Beyoğlu’nda üç saate yakın gün ışığı almayan bir mekanda idim. Dışarı çıkınca binaların üzerine vuran güneşi gördüm; St Antuan’nın tuğla cephesinde patlamıştı. Karşı binalar ise gölgedeydi. İnsan kalabalığından geçerek kilisenin içine girdim. Yüksekçe büyük bir “boşluk”  sarmaladı beni, banklardan

Büyükada Rum Yetimhanesi: Bir Hayalet Yapı

 “Biz onu Yetimhane olarak tanıyoruz, Tarih bize kimliğini, işlevini öyle tanımlayıp sunduğu, gerçekten de öyle kullandığı için.” 1 Oysa yapı, bir Fransız şirketi tarafından otel kurmak amacıyla Mimar Vallaury’e yaptırılmış fakat yapının tamamlanmasından sonra otel olarak kullanımına izin verilmeyince 1903

Büyükada Rum Yetimhanesi: Bir Hayalet Yapı

 “Biz onu Yetimhane olarak tanıyoruz, Tarih bize kimliğini, işlevini öyle tanımlayıp sunduğu, gerçekten de öyle kullandığı için.” 1 Oysa yapı, bir Fransız şirketi tarafından otel kurmak amacıyla Mimar Vallaury’e yaptırılmış fakat yapının tamamlanmasından sonra otel olarak kullanımına izin verilmeyince 1903

Pallasmaa’ya Mektup

Pallasma’ya Mektup Sevgili Pallasma, Kitabınızın ismi olan “Tenin Gözleri” 1 ile kitap kapağında yer verdiğiniz **“Yalnız Metropolitan” 2 isimli fotomontaj oldukça etkileyici ve merak uyandırıcı bir ilişki içindeler. Berlin’de bir apartman bloğunun avlusunda birbirleri ile eşleşmeyen gözler,  havada yüzen ellerin

Pallasmaa’ya Mektup

Pallasma’ya Mektup Sevgili Pallasma, Kitabınızın ismi olan “Tenin Gözleri” 1 ile kitap kapağında yer verdiğiniz **“Yalnız Metropolitan” 2 isimli fotomontaj oldukça etkileyici ve merak uyandırıcı bir ilişki içindeler. Berlin’de bir apartman bloğunun avlusunda birbirleri ile eşleşmeyen gözler,  havada yüzen ellerin

B2 Evi’nin Eleştirel Olma Durumları Üzerine

B2 EVİ 2001’de Ayvacık’ın Büyükhüsun Köyü’nde yapımı tamamlanan projeden üç yıl evvel 1998’de Ankara’da gerçekleşen Anytime konferansında Han Tümertekin’in sunduğu metnin başlığı “Sıfırda Başlamak”tı.  “Her yeni tasarım, kendi sıfır noktasını arar. Sıfır noktası mutlak hafıza kaybı gerektirir. Mimar çözümlerden değil,

B2 Evi’nin Eleştirel Olma Durumları Üzerine

B2 EVİ 2001’de Ayvacık’ın Büyükhüsun Köyü’nde yapımı tamamlanan projeden üç yıl evvel 1998’de Ankara’da gerçekleşen Anytime konferansında Han Tümertekin’in sunduğu metnin başlığı “Sıfırda Başlamak”tı.  “Her yeni tasarım, kendi sıfır noktasını arar. Sıfır noktası mutlak hafıza kaybı gerektirir. Mimar çözümlerden değil,